【藏品名稱】2013-21豫園
【藏品圖名】（4-1）T   湖心亭與九曲橋   80分
           （4-2）T       大假山     　1.20元
           （4-3）T       卷雨樓     　1.20元
           （4-4）T       玉玲瓏   　  1.20元
【郵票規格】50×30毫米
【齒孔度數】13度
【整張枚數】12枚（一、二圖各6枚/張；三、四圖各6枚/張）
【整張規格】224×152毫米
【版　　別】膠雕套印
【防偽方式】防偽紙張          
           防偽油墨          
           異形齒孔          
           熒光噴碼
【設 計 者】張安樸
【版張邊飾設計】王虎鳴
【雕 刻 者】劉益民 白金 馬榮 尹海蓉
【責任編輯】干止戈
【印 制 廠】河南省郵電印刷廠

    自改革開放以來，中國郵政曾于1996年發行《上海浦東》郵票之后，今年9月7日將發行《豫園》郵票，這是第二套上海特種郵票，也是上海第一套園林郵票。說來也巧，這套新郵的設計者正是17年前《上海浦東》郵票設計者之一、資深美術編輯、著名畫家張安樸先生。
提起張安樸，在圈內有“報人畫家”之稱，他擅長宣傳招貼畫、插畫、油畫、鋼筆水彩畫。對廣大集郵愛好者來說，更熟悉的是他的郵票設計。數十年來，在《中華人民共和國成立35周年》紀念郵票上有他的作品，他設計的《環境保護》、《七屆全運會》、《上海浦東》、《集郵日》等數十種郵票、首日封、紀念封，一直是郵迷們尋覓追逐的佳品，有著眾多忠實“粉絲”。張安樸向記者講述了《豫園》郵票創作的故事。

   上海豫園建于明嘉靖年間，是上海市區內惟一的古典園林。自去年中國郵政決定發行《豫園》郵票消息公布后，或許是某種機遇的安排，上海市集郵總公司領導經過再三考慮，決定向國家局推薦一位本土畫來完成這次不同尋常的創作，共同參加評審。于是，這個重任就落在了張安樸的肩上。而此時已經是2013年的2 月份，離結稿時間不足一個月。時間緊，任務重，如何創作？用什么繪畫手法來表現？……更讓張安樸心里沒底的是，因為從不同的渠道傳來消息，許多參加評審的畫家己經過大半年的創作，大多完成了設計稿，而自己的圖稿連一個構思也沒有，因此感覺入選的希望十分渺茫。但本著不辜負領導的期望，重在參與的平和心態，心中也就沒了思想包袱，有了這份淡定，他決定用自己最熟悉、最拿手的繪畫手法——鋼筆水彩，根據郵票的原定方案開始創作。

   2月份的上海依然寒冷不堪，張安樸全然不顧這些，拿著速寫本和水彩顏料盒，全身心地投入創作中，先后三四次來到豫園實地寫生，二十多天就完成了7幅圖稿創作稿。在再三催促聲中上報圖稿，也算完成了任務，一晃幾個過去，這事也就淡忘了。7月份國家局郵票評審會傳來消息，決定采用張安樸的圖稿，該圖稿以鋼筆水彩的形式，打破了以往園林系列郵票的繪畫風格，質樸而不失高雅，簡約又不乏精致，靈動中突顯沉穩，不僅畫出了上海的風格和韻味，也符合郵票制作特點。

張安樸告訴我說：“這真是意外的驚喜。”閑聊中，他遞給我一組豫園速寫稿，原來這是根據郵票發行新方案要求新創作的圖稿。我邊欣賞邊想，這里浸潤著他幾十年藝術實踐的成果。長久以來，張安樸作為一名新聞工作者，因為當年工作的需要，他在鋼筆速寫的基礎上，又加上了淡淡的水彩，給人以一種清新鮮活的視覺享受。他的這種畫法得到了權威畫家的鼓勵和肯定，也促使他在這方面有更深入的探索和研究，鋼筆水彩成為他的藝術符號。

   鋼筆速寫講究的是要抓住事物表現對象的主要特征，在取舍、提煉和強調中，構成一組既有整體又有美感的畫面。手中的這4枚郵票圖稿分別是湖心亭、玉玲瓏、大假山、卷雨樓，那剛健流暢的線條勾勒，明快立體的淡彩，再現了豫園園林的精華之美。如湖心亭，畫家通過精心的構圖，將人們的視線從蜿蜒的九曲橋聚集在湖心亭上，那上下兩層的古建筑，高高翹起的屋脊，精致的梁棟門窗，既有一筆帶過的大輪廓，又有細致的局部刻畫，準確地再現了明清建筑的藝術魅力。加上看似隨意涂抹的色彩，便整個畫面簡潔而豐滿，悠閑和寧靜，自然交融，一派詩意盎然。又如大假山一圖，張安樸以大處著眼，小處入手的手法，巧妙地運用點、線、面的關系，通過線的輕與重、疏與密、長與短、曲與直等變化組合，充分表現出假山的近、中、遠這各層次，以及淹映在蔥蘢林木的望江亭，假山的峰巒起伏，磴道紆曲，澗壑深邃，令人神往。又如豫園鎮園之寶的玉玲瓏，婀娜的姿態，鬼斧神工的天然奇趣，躍然紙上；那煙霧迷蒙的卷雨樓，再現了唐詩“珠簾暮卷西山雨”的優美意境……

   這一幅幅鋼筆水彩畫，是張安樸對故鄉一往情深的即興吐露，就像是一曲悠揚的江南小曲或是一杯醇香的黃酒，回味綿長，使人陶醉。

   他說道：“希望能用手中的畫筆，向人們介紹更多、更美、更好的家鄉美景……”他的臉上洋溢著燦爛的笑容。

   豫園，坐落在上海老城廂東北部的明代園林，連同老城隍廟和成片仿古建筑的豫園商城，是著名的上海名勝旅游之地，豫園在其中承擔并記錄著450多年以來的歷史滄桑，1982年被列為全國重點文物保護單位。
   1559年明代進士潘允端（1525～1601），在世宅世春堂西面數哇菜田上始建豫園，在一片農田上4丈高的大假山拔地而起，成為“奇秀甲江南”的著名園林。

湖心亭與九曲橋

   湖心亭原址是明代豫園中“南山”，即在荷花池中的小土山，上有鳧佚亭。
自黃道婆（約1245—1330年），在烏泥涇引導“棉花革命”以后，今上海松江在數百年中位居全國最大的棉紡織中心和重要的青藍布產地，通過上海港輸往內地和世界各國，有“衣被天下”之譽。
清乾隆四十六年（1781年）上海青藍布豪商祝韞暉，張輔臣等集資購買南山舊址，拆除荒蕪殘景，建筑高二層由三個亭樓合成的湖心亭，成為清代豫園中結構和外觀獨特的木建筑，建造中用傳統的榫頭連接，沒有使用一根鐵釘。又修建了湖心亭通向池東北岸和西岸的九曲橋。全部工程三年后竣工后，湖心亭即成為上海青藍布行業公所議事之處。
鴉片戰爭后，1843年11月17日上海開埠，大批洋布傾銷上海，中國的青藍布業受到打擊而衰落。清咸豐五年（1855年），湖心亭改作為上海的第一家茶樓，至今仍是高品位的品茗佳地。以后，豫園荷花池周圍出現多家茶館，成為商人和市民用茶聽評彈和談生意之地，1924年湖心亭在茶樓南增加了一個長方形的水榭式建筑，營業面積增加不少，于是從高處俯視，湖心亭就有4個亭子結構。
如今走進湖心亭，可以看到“海上第一茶樓”之匾和1784年立的《湖心亭碑記》，二樓是紅木家具布局，身處其境似乎回到明清時代，東端的一個亭子稱“宛在軒”就是1986年江澤民同志陪同英國女皇品茗之處，多位國家元首在參觀豫園時也登上湖心亭二樓用茶賞景。
   九曲橋原為石板木欄桿橋，1925年改為水泥橋。今橋長96米，橋面有15個彎。在每個轉彎處的橋面上刻有四季花卉圖案，從橋的西南角起依次為1月水仙、 2月杏花、3月桃花、4月杜鵑、5月牡丹、6月梔子、7月荷花、8月桂花、9月菊花、10月芙蓉、11月茶花、12月臘梅，橋二頭和湖心亭的橋面中又增荷花圖案。原本2分鐘的路，九曲之后，左右賞景，往往走上十多分鐘，樂也在其中也。
   湖心亭和九曲橋原本是豫園的景點，其南面和西面也是豫園的范圍。所以是一個地標式的景觀，自開埠以來，國內外游客從這時寄出不少的九曲橋旅游明信片。

大假山
  豫園中太湖石并不少見，但用浙江武康黃石壘成的大假山卻讓這座明代園林獲得了“城市山林”的雅稱。今見到的大假山高約14米、寬約60米，縱深約40米。山頂有望江亭，在明至清代中葉當時四面一片農田之時，在此亭可以東眺黃江浦江上數以百計的帆船壯觀，北望吳松江（今蘇州河）的兩岸景色，特別到重陽節更是城里人登高望遠之地。
大假山是上海壘山名家張南陽之作，潘允端在《豫園記》中稱此山“累武康石為山，峻嶒秀潤，頗愜觀賞”。
今天見到的豫園大假山是其主體。咸豐十年（1860），太平軍東征，清政府請英法洋槍隊入城防守，在豫園內建造西式營房時大假山受到破壞。清代中后期商業迅速發展，光緒三十二年（1906年）填大假山后的河浜筑福佑路時其北麓被拆掉一塊。第二年大假山西邊筑“豫園老街”時西麓又被拆掉一塊。所幸的是山的主體還是保住了，讓人們能看到明代園林的假山園藝的高超水準。

卷雨樓
  大假山南臨一個池，池南就是卷雨樓。
清同治五年（1866年）建仰山堂，上層即為卷雨樓，與大假山隔池相望，組成豫園景色精華之一。仰山堂共5楹，有曲檻建筑在湖面之上，游人至此可作小憩，并臨池觀魚游，仰望大假山而感心曠神怡。卷雨樓為曲折樓臺，飛檐高翹，精雕細刻，名取唐詩《滕王閣》“珠簾暮卷西山雨”。

玉玲瓏
   玉玲瓏景區因玉玲瓏石命名，此石為隋唐遺物已有一千多年歷史，是宋徽宗修建皇家園林艮岳時的花石綱遺石。玉玲瓏是高約3.5米的太湖石，具有“漏、皺、瘦、透”之特色，有72孔，其“漏、透”程度位居園林太湖之石之首。

玉玲瓏北是潘允端的書齋玉華堂，抗日戰爭時毀于日軍的炸彈。玉玲瓏南為明代的青石單孔拱橋環龍橋，曾于清光緒年間重修，在“文化大革命”中被拆毀。在修復豫園東部景區時，先后重建玉華堂和環龍橋。

   為配合《豫園》特種郵票發行，經上海市郵政公司批復同意。從9月3日起將原豫園路128號的九曲橋郵政所變更為豫園郵政所，將原方浜中路193號的豫園郵政所變更為方浜中路郵政所。