追尋：熊貓金幣設(shè)計(jì)師訪談錄（一）

　　第一部分：因?yàn)橛薪裉欤�才可以坦然面�?duì)當(dāng)時(shí)的幼稚
　　早期熊貓金幣的得獎(jiǎng)，并不是熊貓金幣得獎(jiǎng)，而是熊貓得獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)全世界很給中國熊貓面子，這是我的觀點(diǎn)。從早期到現(xiàn)在的綜合提高，這是一個(gè)必然的過程，沒有當(dāng)時(shí)的鋪墊，一定不會(huì)有現(xiàn)在的輝煌。
　　問：您是新中國第一代錢幣設(shè)計(jì)師，親歷了熊貓金幣的發(fā)展歷程，早期的熊貓金幣是如何發(fā)展起來的？當(dāng)時(shí)我們遇到的最大困難是什么？
　　羅：還沒有做熊貓金幣的時(shí)候，朱純德曾經(jīng)跟我私下聊過，看看熊貓金幣有沒有比較好的表現(xiàn)手法，可以區(qū)別熊貓的黑毛和白毛。這是設(shè)計(jì)和工藝處理上最大的難點(diǎn)。黃金沒有黑與白，而生活中的熊貓有黑白兩色，這也是熊貓最根本的特點(diǎn)。它不是近似的顏色，它是絕對(duì)的對(duì)比關(guān)系。它的黑為什么好看，是因?yàn)樗�的白，它的白為什么好看，是因�(yàn)樗�的黑，黑與白互相襯托，他們之間的對(duì)比太絕對(duì)了。老虎、斑馬身上有斑紋，只需要把它們身上的塊面表現(xiàn)出來就可以了，斑紋上的顏色是可以被忽略的，但是熊貓不可以，熊貓一定要有極致的黑和極致的白，沒有這種極致，就不是熊貓。
　　1982年以前，朱純德和我一直在探討，我當(dāng)時(shí)的思路就是用不同的紋理組織來區(qū)別不同的兩種區(qū)域，但在當(dāng)時(shí)，這種處理肯定做不到我們想要的黑與白，包括設(shè)計(jì)和技術(shù)、手段、思路都無法完成。熊貓?jiān)趲琶嫔系淖藨B(tài)、造型都不難解決，關(guān)鍵在于如何表現(xiàn)黑與白，這很難克服，也是遇到的最大困難。
　　問：熊貓金幣發(fā)展三十年來，您覺得其中最大的變化在哪里？
　　羅：熊貓金幣走到今天三十年了，很漫長的一段歲月，三十年最大的特點(diǎn)是多，熊貓金幣多，熊貓金幣上的熊貓就更多。這三十年呈現(xiàn)出來的熊貓千姿百態(tài)，活潑可愛，熊貓金幣也聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，風(fēng)靡世界。
　　早期和現(xiàn)在是有很大區(qū)別的，如果說其中最大的變化，我個(gè)人認(rèn)為熊貓終于從自然環(huán)境走上了金幣，成為了人們?cè)絹碓秸J(rèn)可的藝術(shù)形象。早期的熊貓金幣，在造型、加工技術(shù)都存在一定的缺陷，但是至少在當(dāng)時(shí)條件下做到了最好，因?yàn)樵趯?shí)際應(yīng)用上解決了問題。
　　1982年熊貓登上了金幣，那時(shí)候取得的成功，還真不是說我們的熊貓金幣做得有多好，而是全世界歡迎熊貓這樣一個(gè)形象。1983年熊貓金幣的得獎(jiǎng)，也并不僅僅是熊貓金幣得獎(jiǎng)，而是熊貓得獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)全世界很給中國的大熊貓面子，這是我的觀點(diǎn)。
　　而現(xiàn)在的熊貓金幣，可以更好地顯示先進(jìn)的加工技術(shù)、加工水平，包括我們?cè)O(shè)計(jì)師的理念、能力、技巧，跨越三十年，這是一個(gè)全方面的提高。經(jīng)歷多了，慢慢有一種自覺自信，后期在熊貓金幣的策略上也發(fā)生了一些變化，更多的設(shè)計(jì)任務(wù)交給更擅長做熊貓金幣的人去做。
　　綜觀熊貓金幣的發(fā)展歷程，就像一個(gè)人一樣，從最開始的新鮮亢奮，逐漸進(jìn)入疲憊掙扎，有些熊貓金幣我們可以看到的是力不從心，但慢慢絕處逢生，讓人看到欣欣向榮。我們回顧歷史，對(duì)于早期的熊貓金幣，更應(yīng)該從愛護(hù)、公正、客觀的態(tài)度去對(duì)待它。從早期到現(xiàn)在的綜合提高，這是一個(gè)必然的過程，沒有當(dāng)時(shí)的鋪墊，一定不會(huì)有現(xiàn)在的輝煌。
　　第二部分：沒有工藝上的進(jìn)步，設(shè)計(jì)就無法突破
　　沒有工藝上的進(jìn)步，設(shè)計(jì)上就無法突破，這是相互消長的關(guān)系。如果設(shè)計(jì)師永遠(yuǎn)都按照設(shè)計(jì)的可加工性來設(shè)計(jì)，金銀幣包括熊貓金幣永遠(yuǎn)不會(huì)進(jìn)步。設(shè)計(jì)必須要超越工藝，逼得工藝進(jìn)步來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的目的。
　　問：熊貓金幣三十年，什么時(shí)候想要變了？
　　羅：熊貓金幣開始設(shè)計(jì)的時(shí)候，我們還沒有意識(shí)到熊貓金幣這個(gè)領(lǐng)域到底能走多遠(yuǎn)，只是很興奮很好奇，特別是產(chǎn)生了凹刻法，是解決了早期怎么把熊貓的黑與白區(qū)別開來的很實(shí)用解決辦法。
　　等到做了5年、6年、7年以后，設(shè)計(jì)熊貓金幣漸漸成為了一種負(fù)擔(dān)。發(fā)覺走不出來了，只有姿態(tài)的變化，如果這樣做下去，做100年熊貓，誰還要看么，沒有讓人覺得興奮和被認(rèn)識(shí)的價(jià)值了，這個(gè)時(shí)候才發(fā)覺，熊貓金幣不好做，很不好做，非常想要尋找到一種更好的解決辦法。
　　第一次對(duì)熊貓金幣表現(xiàn)方法產(chǎn)生影響的大概是1986年我們與英國皇家造幣廠合作的世界野生動(dòng)物基金會(huì)成立25周年金銀紀(jì)念幣。當(dāng)時(shí)英方的雕刻師用寫實(shí)手法雕刻了大熊貓，和我們用凹刻法雕刻的石膏型存在很大的不同。他們還原了更加真實(shí)的熊貓，熊貓身上這邊鼓起那邊凹下，這里邊是有情感的東西，而我們的熊貓就是一個(gè)大白片在底面，只有一個(gè)身體的輪廓，是缺乏表現(xiàn)力的，從藝術(shù)表現(xiàn)上來說不夠豐富，不夠客觀，不夠真實(shí)。當(dāng)然藝術(shù)可以不真實(shí)，但是我們的熊貓幣藝術(shù)追求的真實(shí)應(yīng)該是需要一種令人信服的真實(shí)。
　　他們給了我們一些新的啟示，我們也從中找到了一種新的思路，但是當(dāng)時(shí)我們還沒有采取實(shí)際突破的行動(dòng)，只是被迫接受了西方人對(duì)于熊貓的詮釋，我們還沒來得及深層思考，還只是局限于當(dāng)時(shí)取得巨大成功的思維里面。其中還有一個(gè)很關(guān)鍵的因素，革新的思潮雖然已經(jīng)興起，但是工藝技術(shù)處理無法滿足新的思路，所以仍然堅(jiān)持走在自己的道路上，這樣咬牙又走了好幾年。
　　那么當(dāng)年為什么能夠接受英國的雕刻，也是因?yàn)槲覀兊男茇埥饚懦闪⒘耍�站住了，才到了可以接受這樣的詮釋的時(shí)候，它是建立在一個(gè)系列的連貫的狀態(tài)上才可以被接受的。
　　問：那熊貓金幣真正意義上的第一次變革出現(xiàn)在什么時(shí)候？工藝上有了本質(zhì)變化么？
　　羅：熊貓金幣的第一次根本性變化應(yīng)該在20世紀(jì)90年代后期，就是因?yàn)槲覀冊(cè)诠に嚰夹g(shù)上有了革命性的變化。早期我們只能用平底鏡面拋光來表現(xiàn)熊貓的黑白區(qū)分，20世紀(jì)90年代后期有了凸亮工藝，就可以用浮雕來解決問題，可以讓幣上的熊貓?jiān)诒容^真實(shí)還原自然形態(tài)的情況下依然表現(xiàn)出它的黑與白，熊貓金幣完全回歸到它的體積狀態(tài)，更接近于熊貓本身。
　　凸亮工藝也被稱為反噴砂，通俗地說，就是可以把突起的浮雕部分做亮，這樣熊貓身上的黑色就可以是黑毛了，不是鐵絲，不是一個(gè)片，從視覺上看有毛感同時(shí)又很黑，磨亮的這塊浮雕體積，有時(shí)是最亮最白的，更可以是最深最黑的，這樣就完全解決了區(qū)分熊貓黑與白的問題，為更好表現(xiàn)熊貓的形象特點(diǎn)提供了更好的技術(shù)保障。
　　(編者注：我國最早是在1992年版“中國熊貓”金幣的“天壇”面上應(yīng)用了反噴砂工藝。以后又在1996年版的“中國熊貓”金銀紀(jì)念幣的“熊貓”上應(yīng)用反噴砂工藝來反映熊貓的黑白毛色，取代了原先的用凹凸雕刻法反映熊貓黑白毛色的手法。)
　　原來的凹凸雕刻法就這樣走出了熊貓金幣的歷史，今后可能只有在回顧歷史的時(shí)候把它作為一個(gè)設(shè)計(jì)素材來使用了，但它是熊貓金幣發(fā)展的必經(jīng)道路，沒有當(dāng)年的凹凸雕刻法，也就不會(huì)有熊貓金幣顯赫的聲名。
　　問：所以您認(rèn)為熊貓金幣的變革，不僅僅是設(shè)計(jì)理念上的變化，更重要的是生產(chǎn)工藝的進(jìn)步？
　　羅：我們的設(shè)計(jì)去適應(yīng)工藝技術(shù)的能力，要遠(yuǎn)大于工藝技術(shù)來適應(yīng)設(shè)計(jì)的能力，設(shè)計(jì)馬上可以變，但是沒有工藝上的進(jìn)步，設(shè)計(jì)上就無法突破，這是相互消長的關(guān)系。
　　如果設(shè)計(jì)師永遠(yuǎn)都按照設(shè)計(jì)的可加工性來設(shè)計(jì)，金銀幣包括熊貓金幣永遠(yuǎn)不會(huì)進(jìn)步，設(shè)計(jì)必須要超越工藝，逼得工藝必須要進(jìn)步來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的目的，技術(shù)加工提高以后，又為設(shè)計(jì)提供了一個(gè)新的平臺(tái)，讓設(shè)計(jì)師再去摸索一種新的方式。所以設(shè)計(jì)是提課題的，而技術(shù)是為設(shè)計(jì)拓寬舞臺(tái)的，就是這種關(guān)系。
　　熊貓金幣第一次變革更關(guān)鍵在于生產(chǎn)工藝取得了重要進(jìn)步，熊貓金幣未來一定還會(huì)變，未來的第二次變革，可能就是以設(shè)計(jì)理念、生產(chǎn)工藝在內(nèi)綜合在一起促成的了。因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在的設(shè)備已經(jīng)是世界一流的，我們的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也要向世界一流靠攏。最后拼的還是理念，這和早期已經(jīng)有了根本性的變化，在人力物力財(cái)力完全相等的條件下，唯一可以改變的就是設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)可以真正決定錢幣作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。

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