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同時髦的“百變金剛”特種郵資明信片系列形成強烈反差的是，新中國彩印郵資片的“元老”――風光郵資明信片系列(YP、FP)十余年數十套堅持一成不變的規格模式。要做到這一點同樣不容易，近年風光片已在封套等方面力求變化(如一組片配幾種圖案封套)，但希望到此為止。只有百花齊放才能提高郵人收集郵品的熱情，指望風光片向特種片“看齊”，效果必定適得其反。
郵資圖、片圖變化無窮，而全片只提供單一信息的郵資片顯得少。新中國郵資明信片按布局可分單面印和雙面印兩大類。單面印即郵資圖、片圖 (文字)只印在明信片的一面。迄今所有的普通郵資明信片(不包括在普資片基礎上開發的廣告郵資明信片)、除JPl (16-16)外的紀念郵資明信片均屬此類。余下的賀年郵資片系列、中國郵政賀年 (有獎)明信片系列(包括在普通型基礎上開發的企業拜年卡)、風光郵資片系列 (YPl-16和FPl-)、特種郵資片系列及專用郵資片系列 (若1999年8月20日發行的回音卡歸屬專用郵資片， 就不算普資片雙面印的特例) 皆是郵資圖、片圖各居一面(郵資圖面同時還可有片圖)。而其中一套片的郵資圖、片圖的組合形式多種多樣，有統一的郵資圖加不同的片圖，如中國郵政賀年(有獎)明信片系列；有每枚片的郵資圖、片圖完全一致，但各枚片不同，如風光郵資片系列； 有郵資圖、片圖各不相同， 如1985年賀年郵資片是全套一個題材，郵資圖、片圖既互相呼應，又各成一個藝術表現系列，再如1999年中國郵政賀年(有獎)明信片極限型則是一片一個題材，郵資圖、片圖互相呼應，卻無一相同。
1994年1月5日原郵電部開辟的特種郵資明信片(TP)系列，論資歷可謂郵資片家族里的“小字輩”�；蛟S正是開發得晚，使特種片集各位“老大哥”的優點于一身：選題突破傳統界定、發行自由靈活、枚數和面值組合伸縮自如、包裝標新立異。幾平每套特種郵資明信片，都有自己的新特色，難怪有郵友戲稱TP套套是“龍頭”。 TP1《哈爾擯冰雪風光》誕生伊始，雖名稱、封套、分組面值等還帶有風光郵資片的印記， 但縮編的每組6枚和片圖無一重復的變化足以讓人耳目一新。TP2《梅蘭芳京劇藝術》不僅開創新中國人物專集郵資片的先河， 而且打破A、 B分組， 實現全套國內、國際面值混編，率先在特種片中以不同郵資圖、片圖表現同一事物 (TP2是以不同的造型表現同一藝術人物)，徹底擺脫了風光片的影子。 另外，TP2全套4枚也與TPl差異明顯，顯示特種片“不守規矩”的發展趨勢。TP3《周信芳京劇藝術》較多沿襲TP2的設計思路，仍在郵資圖、片圖之間制造花樣。TP2和TP3分別由兩家印刷廠印制，在新中國成套郵資片印刷史上亦屬罕見。TP4《錢江潮》首創仿標準信封樣式軟紙封套。TP5《周恩來故里》、TP6《朱德故里》、TP7《毛澤東故里》令政治人物紀念題材郵資品設計跨入一個嶄新的天地，不同歷史時期人物像配故里的不同景物，再加上不同郵資圖、片圖的特殊組合方式，增加了偉人的親近感。 鑒于三大偉人特殊的歷史地位，TP5-7在特種片中難得一見地保持了設計風格的連貫統一。 TP8《孔廟、孔府、孔林》走了一次郵資圖作為片圖翻版的“回頭路”。 封套重拾硬卡紙質的TP9《高山花卉》，每枚片的郵資圖、片圖雖表現的是同一種花卉，畢竟視角、枝數不同。 TPl0《長江三峽》倘不是在套裝式外增加帶副聯 (一面是和片圖一樣的圖案，一面是文字說明)的本冊式，簡直就是A組風光片擺錯了地方。本冊式新設志號TPl0(B)，從而使新中國郵資品志號中的“B”代表國際組郵資片和本冊式郵資片兩種含義。同時TPl0在特種片中第一次取消了國際航空面值。TPll《釣魚臺》堪稱一套微型的風光片。 TPl2《世紀之交 千年更始――中國古代科學技術》幸虧題材新穎，又是郵資封片中唯一躋身“世紀之交 千年更始”系列的一套， 否則10枚清一色國內面值將完全落入A組風光片的窠臼。TPl3《媽祖傳說》全套6枚，外加不同郵資圖、片圖組合的方式，典雅的繪畫表現手法，隱約有TPl的風采。 末尾以一枚1元水陸寄港澳臺面值片壓陣， 本出于暗喻媽祖文化在港澳臺具特殊地位的深意，卻因在新中國郵資片中前所未見，弄得不少郵迷不知派啥用場。TPl4《內蒙古風情》反TPl2而行，只出本冊式，光有B沒有A。包裝形式恰好是 TPl2+TPl4=TPl0。TPl6《上海浦東》“新招”迭出：獨樹一幟地不對稱分國內、國際面值組，全套實際14枚片(國內A組10枚,國際航空B組4枚)片圖與片圖之間、片圖與郵資圖之間、郵資圖與郵資圖之間無一相同，唯一一處是A(10-6)與B (4―3)的片名重復為“陸家嘴金融貿易區”，致 TPl6成為特種片中信息量較大的一套。
