搜 索
從1978年改革開放后，城鄉經濟得到了迅速發展，貨幣需求量大幅增加，為適應國民經濟發展的需要，從1987年4月27日到1997年4月1日，采取“一次公布，分次發行”的辦法陸續發行了9種面值14個版別的紙幣，其中1角、2角、5角各一券別，1元券三個版別（80、90、96），2元券兩個版別（80、90），5元券、10元券各一個版別（80），50元券、100元券各兩個版別（80、90），這版人民幣的發行，這對適應當時經濟發展需要，方便流通，提高工作效率，具有重要的意義。
四版幣的籌劃設計，從1967年1月文化大革命初期，人民銀行總行向國務院提出設計該套人民幣的設想，到1985年5月定案，歷時18年。1967年2月至1976年5月期間，總行先后上報三次方案，由于方案是“文化大革命”極“左”思潮的錯誤反映，在黨中央、國務院正確路線的指導下，果斷的排除了極左思想的干擾。1977年再次上報，并于1978年通過中央審批，中央美術學院和中央工藝學院的大批專家和印刷系統的技術骨干，集思廣益，解放思想，勇于對紙鈔設計進行創新，1979年，一套反映全國各族人民大團結為主題的新版人民幣彩色設計稿（當時無50元和100元券）應運而生，1980年得到國務院批準。四版幣從最初的籌備設計到塵埃落定到正式發行流通，經歷了20年的漫長歲月，中間過程之長，堪稱新中國五套人民幣中之最了。
第四套人民幣設計恩路具有鮮明的中國特色，政治人民幣有所減弱，突出了貨幣重要經濟載體的作用，整套設計恩路概括為一個中心，兩個側重點：
從票面鑒賞角度，四版幣最直觀、最突出的感受有兩點：
1、民族特色濃郁的底紋設計。
從1元至10元券正面底紋中可以清晰的感受到中國特色的民族圖案設計。比如1元券的“燕子桃花”，2元券的“綬鳥翠竹”，5元券的“松鶴翠竹”，10元券的“鳳凰牡丹”。這些都是我國人民喜聞樂見的象征吉祥喜慶的民間藝術圖案，在造型上又采用了裝飾性的表現手法，鮮明、活潑。其他正背面紋飾也取材于各民族中的生活圖案，生活氣息濃厚，而且所有底紋圖案與正背面主景融為一體，色彩鮮艷，富于變化，散發出中國特有的、濃郁的民族風格。在底紋的設計上，我認為它是幾套人民幣中最好的。
在紙幣的背面圖案取材于我國的長城、南海.南天一柱、長江三峽、珠穆朗瑪峰、黃河壺口瀑布、井岡山等名勝古跡、名山大川，體現了我國的壯美河山。構圖開闊雄偉，每張畫面都堪稱經典的風景雕刻，本人特別喜歡2元券(80版)上的雕刻，海浪沖擊礁石，浪花飛濺，非常有意境。
2、精雕細琢、人物眾多的人像雕刻。
四版幣從一角券到100元券，多達21個人物形象，即便雕刻也有15人之多，這在世界范圍內也是非常少見的。各票面正面全部采用人物頭像作主景，這對凹版雕刻工藝的要求也比前幾套人民幣要高得多，不同民族，不同年齡、性別，不同身份，不同服飾的人物，都要通過各種不同的刀法加以細致的刻畫和區別。這從各個票券的票面上可以看到，一幅幅雕刻凹版印刷的人物頭像，線條清晰，刀法流暢，很好地體現了人物的精神風貌，每一幅頭像都是一件精美的藝術品。
參加全套票券正背面雕刻的藝術家有高振宇(1角券正面，50元券背面)、蘇席華(10元、50元、100元券正面)、宋廣增(5角券正面)、李斌(2角、1元、5元券正面)、徐永才(2元券正面)、吳依正(5元、10元、100元券背面)、花瑞松(1元券背面)、薛書桐(2元券背面)。參加裝飾雕刻的有趙亞云、譚懷英、耿生發、馬建璽等。面對如此眾多的人物，除需要非常高的雕刻技藝才能完成如此繁雜的藝術創作外，更難的是，不同的票面上的人物并不是一個人雕刻完成，而是由不同的雕刻師協同雕刻而成，這更需要眾多的雕刻師達成一種默契，在每個人雕刻風格不同的情況下，達成藝術上的統一，更是加難上加難！
單從這版人民幣人像雕刻角度說，其雕刻數量、難度、和藝術表現力上所達到的高度，完全可以排在世界人像雕刻強國之列！
一個中心：各族人民大團結．10元券以下票面以各族人民大團結為中心思想主題。
兩個側重點：
１、堅持毛澤東思想。
100元券上以毛澤東為代表的老一輩革命家，出現在最高面值上，除了紀念偉人以外，更重要的我認為是堅持毛澤東思想這一重要設計思路。背面的井岡山也是這一思路的體現。
２、三個階層的重新劃分。
50元券所反映的內容與我國八十年代初提出的一個重要思想：“科技是第一生產力”中知識份子是國家主體人員結構中不可或缺的一部分的思想如出一轍，知識份子形象第一次進入人民幣的重要券別的票面上，具有鮮明的時代特征。（再這之前是“工”“農”“兵”）
對于第四套人民幣，大家都不陌生，目前它還沒有退出流通，其中角幣紙幣在流通中仍然起到了很大的作用。
聯系人
電 話
微 信
Q Q
聯系人
電 話
