了解第三套人民幣的獨(dú)特設(shè)計(jì)

   第三套人民幣是我國(guó)目前發(fā)行、流通時(shí)間最長(zhǎng)的一套人民幣。這套人民幣以其主題思想鮮明、設(shè)計(jì)風(fēng)格新穎、券別結(jié)構(gòu)合理、主輔幣品種齊全、印刷工藝先進(jìn)并有較強(qiáng)的防偽性能等，在我國(guó)貨幣發(fā)行史上寫下了光輝的一頁(yè)。    
   從1958年開始了第三套人民幣的籌備，組織隊(duì)伍，調(diào)查研究，制定方案，繪畫草樣，和第二套人民幣相比，此套人民幣更加活潑、美觀、大方、富有民族特色。三版幣的設(shè)計(jì)方案受到了當(dāng)時(shí)中央的一份工農(nóng)業(yè)發(fā)展綱要的影響，因此把工業(yè)、農(nóng)業(yè)、輕工業(yè)、重工業(yè)都搬上了畫面，而為了表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)的新成就，2角紙幣上還畫了武漢長(zhǎng)江大橋，1959年1月時(shí)方案上報(bào)了國(guó)務(wù)院，2月獲批。
   1.色彩豐富。

　　第二套人民幣由于印刷技術(shù)所限，基本上是單色的。這樣的票面既不夠美觀，也不利于防偽。第三套人民幣的票面除了有一個(gè)基本色調(diào)外，還采用了多色印刷技術(shù)，這就使得畫面色調(diào)活潑、豐富，又提高了防偽性能。
   2.進(jìn)一步打破了邊框式設(shè)計(jì)思想。

　　我國(guó)舊式鈔票的設(shè)計(jì)思想是封閉式的，圖案全部被圍在一個(gè)矩形花框內(nèi)。在設(shè)計(jì)第二套人民幣時(shí)，已經(jīng)做了一些打破這種模式的嘗試，改為上下邊框，實(shí)踐證明這種嘗試是成功的。第三套人民幣的設(shè)計(jì)做了更大膽的突破：主幣取消了上邊框，下邊框也有較大變形，成為富有民族風(fēng)格的圖案；輔幣除最初設(shè)計(jì)的棗紅色1角券仍保留有變了形的底邊框外，全部取消了邊框，成為開放式構(gòu)圖，這樣在較小的票面上顯得畫面開闊、深遠(yuǎn)。
   3.畫面設(shè)計(jì)和先進(jìn)技術(shù)相結(jié)合。

　　50年代，國(guó)際印鈔業(yè)已較多地使用了一些機(jī)雕、接線等新技術(shù)。在第三套人民幣的設(shè)計(jì)中，由于美術(shù)專家和專業(yè)設(shè)計(jì)人員集體創(chuàng)作，充分發(fā)揮了各自的長(zhǎng)處，除主景工藝完全采用手雕外，面值文字的襯底花紋或花符圖案多采用機(jī)雌技術(shù)。例如，10元券面值襯底，則是利用機(jī)服網(wǎng)狀線與手工裝飾相結(jié)合，形成向日葵花盤的效果；在其它票券面值襯底圖案設(shè)計(jì)中，還使用了接線技術(shù)，大大提高了鈔票的防假性能。
   4.增設(shè)了壯文和縮小了票幅。

　　第三套人民幣在第二套人民幣三種少數(shù)民族文字的基礎(chǔ)上，又增設(shè)了壯文，更加便利了少數(shù)民族地區(qū)的交易活動(dòng)；第三套人民幣的各種面額票券的票幅比第二套同面額票券的票幅均有一定比例的縮小，既便利了流通使用，又節(jié)省了印制費(fèi)用。
   5.突出凹印技術(shù)。

　　凹版印刷是利用版面深凹的線條構(gòu)成圖案，再將線條中所含的油墨印制到紙張上，由于線條深凹，含呈量大，印刷在紙張上形成堆積，里層厚，線條凸起，造成一種獨(dú)特的質(zhì)感。而手工雕刻的凹版，雕刻師可以憑借自己的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)畫稿的理解，發(fā)揮自己的技藝，利用點(diǎn)線、曲直、疏密等手段，創(chuàng)造出充分體現(xiàn)雕刻師個(gè)性的作品來(lái)。這種手雕凹版既是一幅藝術(shù)品，又具有極強(qiáng)的防偽性能，因此，是世界各國(guó)普遺采用的印鈔制版方法。我國(guó)從清末開始度支部印刷局(今北京印鈔廠前身)首先采用雕版印刷技術(shù)，1914年，我國(guó)印制出第一套由自己的雕刻師雕刻的殖邊銀行兌換券凹印版鈔系。在第二套人民幣設(shè)計(jì)印制過(guò)程中，我國(guó)的第二代雌刻師吳彭越曾創(chuàng)作出2元券延安寶塔山等一批優(yōu)秀作品，在制作第三套人民幣印版時(shí)，我們已經(jīng)有了幾十年的經(jīng)驗(yàn)，因此，吳彭越、鞠文俊兩位雕刻師又雕刻出5元券正面的“煉鋼工人”和1元券背面的“天山放牧”等，在國(guó)際印鈔界是公認(rèn)的精品。

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