淺論熊貓金銀幣的成功之處

　　熊貓普制金銀幣自1982年開(kāi)始發(fā)行，至今已有近三十年歷史。它作為一種投資性金銀幣，在世界上具有很大的影響力，是中國(guó)金銀幣的代表品種。熊貓普制金銀幣與世界其它國(guó)家發(fā)行的投資性金銀幣的固定圖案有所不同，其背面的大熊貓圖案每年更換，大熊貓不同姿態(tài)的變化，擴(kuò)大了欣賞的品位，提高了收藏的情趣，具有了一定的收藏價(jià)值。這些不同規(guī)格、圖案各異的熊貓普制金銀幣造型獨(dú)特、圖案精美、工藝精湛、自成體系，有很高的藝術(shù)魅力，并兼具投資性和紀(jì)念性的雙重功能，在世界錢幣之林獨(dú)樹(shù)一幟，深受錢幣愛(ài)好者和收藏家的青睞。繼1983版熊貓普制金幣、銀幣(圖1)雙雙獲得世界最佳金幣、最佳銀幣后，2001版熊貓普制金幣又獲得世界最佳金幣，2009版熊貓普制金幣榮獲《德國(guó)錢幣》雜志世界金銀幣評(píng)選第一名。中國(guó)熊貓普制金銀幣的屢屢獲獎(jiǎng)，證明了具有中國(guó)特色的熊貓普制金銀幣的確有其獨(dú)特之處，無(wú)論審美形象上還是從傳統(tǒng)價(jià)值上都能體現(xiàn)出這一點(diǎn)。
　　我作為一名錢幣設(shè)計(jì)師，參與并見(jiàn)證了中國(guó)熊貓普制金銀幣的成長(zhǎng)與發(fā)展過(guò)程，從1983版熊貓普制銀幣到現(xiàn)在，我設(shè)計(jì)雕刻了不下十多枚圖案各異的熊貓普制金銀幣正背面，作為一名業(yè)內(nèi)人士，我想從設(shè)計(jì)師的角度，通過(guò)設(shè)計(jì)雕刻范圍的視角來(lái)談?wù)勚袊?guó)熊貓普制金銀幣成功的必然性。
　　一、豐富的藝術(shù)想象力
　　藝術(shù)家們?yōu)榱四軐⑺麄兊母星檎鎸?shí)地表現(xiàn)出來(lái)，可以把從不同的視角、不同的時(shí)間所感受到的事物表現(xiàn)在同一作品上，又可以按照他們的心愿來(lái)夸張地表現(xiàn)某個(gè)部分，極大地發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)造力。因此，中國(guó)錢幣藝術(shù)所追求的并非自然地真實(shí)性，而在于根據(jù)表達(dá)意圖的需要進(jìn)行大膽的主觀處理。這種極具浪漫色彩的藝術(shù)創(chuàng)作方式，為中國(guó)錢幣的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入自由境界而真正達(dá)到審美理想提供了最大的自由空間，這也是現(xiàn)代錢幣浮雕所應(yīng)追求的自然發(fā)展之路。熊貓幣的創(chuàng)作同樣如此，主觀的想象，中國(guó)民族化的思維方式，東西方文明的交融得到了充分的體現(xiàn)。熊貓幣的成功使我們更清楚地認(rèn)識(shí)到，越具民族性的藝術(shù)就越具有世界性，我們必須重視對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和錢幣藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律及浮雕藝術(shù)的研究，使中國(guó)錢幣的藝術(shù)創(chuàng)作有一個(gè)光輝燦爛的未來(lái)。
　　對(duì)錢幣設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，錢幣設(shè)計(jì)雕刻是一種特殊的藝術(shù)形式，它將你的創(chuàng)作天地局限于方寸之中，而在表現(xiàn)形式上又給予創(chuàng)作者以廣闊的空間。小小的錢幣其實(shí)就是一個(gè)舞臺(tái)，在此上演著設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意、思想與技巧，傳達(dá)著信息與審美，既要尊重客觀對(duì)象，同時(shí)又要努力去傳達(dá)自身的藝術(shù)價(jià)值。因此，設(shè)計(jì)師除了擁有扎實(shí)的藝術(shù)功底外，還必須具有豐富的想象力。
　　熊貓普制金銀幣與其它金銀幣有所不同，其大熊貓圖案每年更換，這樣對(duì)熊貓普制金銀幣的設(shè)計(jì)與雕刻就提出了非常高的要求，除了通過(guò)各種手段大量收集大熊貓的客觀資料，最主要的是必須把作者的主觀意識(shí)融入其中，熊貓普制金銀幣中的大熊貓或坐持青竹，憨態(tài)可掬；或緩步漫行，悠然自得；或河邊飲水，蕩起漣漪；或爬坐樹(shù)枝，側(cè)首觀望；或側(cè)坐扭身，竹溪漫步(圖2)。許多大熊貓的動(dòng)作在生活中很難或者根本不可能看到，這就需要作者在了解大熊貓生活習(xí)性的前提下做到心中有熊貓，充分發(fā)揮豐富想象力，在熊貓普制金銀幣不同大熊貓身姿中，其實(shí)可以從中看出作者的喜怒哀樂(lè)，看出作者對(duì)生活的態(tài)度。大熊貓形象的擬人化創(chuàng)作，既來(lái)源于生活，又高于生活，藝術(shù)想象力在熊貓普制金銀幣的發(fā)揮可以說(shuō)淋漓盡致。這是熊貓普制金銀幣獲得成功的首要因素。
　　二、“剪影效果”在熊貓幣上的應(yīng)用
　　浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑手段，是一種介于圓雕與繪畫(huà)之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式，錢幣浮雕是一種特殊形式，應(yīng)歸類于淺浮雕。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感強(qiáng)，更大程度地接近了繪畫(huà)形式。更多地利用繪畫(huà)手法透過(guò)透視、錯(cuò)覺(jué)等處理方法來(lái)造成的壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在這種情況下，輪廓線的處理在浮雕尤其是薄浮雕的設(shè)計(jì)雕刻中是要求我們給予高度關(guān)注的。完美的外輪廓本身可以表達(dá)圖案的形態(tài)、動(dòng)感，甚至某些情緒，這就是我們所說(shuō)的圖案的“剪影效果”。對(duì)輪廓的精心處理可以使整個(gè)形體達(dá)到醒目，從而增加其體積感，并在低浮雕的情況下產(chǎn)生一種體積上的錯(cuò)覺(jué)。在“剪影效果”的依托下，浮雕的實(shí)體感加強(qiáng)了，與圓雕相比，浮雕多按照繪畫(huà)原作來(lái)處理空間和形體關(guān)系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，錢幣浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所相似的只是某種外表特征。作為雕塑藝術(shù)的種類之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸觸覺(jué)而且涉及視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫(huà)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，保持手法上的多樣性和多樣化。形象的外輪廓，即我們所說(shuō)的“剪影效果”是浮雕創(chuàng)作的一個(gè)重要手段。
　　大熊貓形象的塑造通過(guò)錢幣的鏡面襯托，輪廓清晰，簡(jiǎn)練概括更顯可愛(ài)可親。作為背景的竹、樹(shù)、山、水組合，更具大與小，疏與密，動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對(duì)比而又不失協(xié)調(diào)與均衡，襯托大熊貓的輪廓整體又不失變化。保持錢幣的整體感一直是錢幣設(shè)計(jì)師的目標(biāo)與方向，剪影效果在熊貓金銀幣中的應(yīng)用應(yīng)該說(shuō)是成功的，由于有了剪影這一大框架，局部的刻畫(huà)從不超出整體的效果。最后的結(jié)果就是優(yōu)美的、經(jīng)典的，當(dāng)然也是均衡的。
　　三、浮雕中的黑白灰
　　黑白灰是設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本元素，也是雕塑尤其是浮雕藝術(shù)的基本要素，浮雕正是運(yùn)用光線在物體上形成的黑、白、灰來(lái)塑造體積的。錢幣浮雕中有黑、白、灰層次，工藝處理有黑、白、灰肌理。整個(gè)構(gòu)圖布局也同樣有黑、白、灰關(guān)系。只有協(xié)調(diào)好它們之間的關(guān)系，才能使錢幣中的黑、白、灰相得益彰。中國(guó)大熊貓之所以能打動(dòng)人心。除了其中國(guó)特有稀有物種因素外，它的黑白相間、憨態(tài)可掬的可愛(ài)形象亦是一個(gè)重大的原因。熊貓金銀幣中大熊貓形象的處理，黑與白如何表現(xiàn)成了熊貓金銀幣成敗的關(guān)鍵。大家一定記得，早期的熊貓幣黑色部分采用了凹雕鏡面的方法，白色部分采用噴砂效果，在當(dāng)時(shí)應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)比較新穎的工藝處理方法，較好的表現(xiàn)了大熊貓的黑白關(guān)系。一經(jīng)問(wèn)世，就得到了世人的肯定。采用此處理方法的83版熊貓金銀幣雙獲世界最佳金、銀幣。隨著工藝技術(shù)的不斷進(jìn)步，反噴砂技術(shù)的出現(xiàn)和日趨完善，熊貓的黑白處理又有了新的手段，它可以使大熊貓?jiān)诓黄茐恼�體結(jié)構(gòu)形象的基礎(chǔ)上，保持了原有的強(qiáng)烈黑白對(duì)比。并且可以在大熊貓的黑色皮毛部分進(jìn)行精細(xì)刻畫(huà)，利用浮雕中黑、白、灰肌理效果使熊貓形象更加符合真實(shí)。
　　背景的處理，同樣有疏密，黑、白、灰的對(duì)比。通過(guò)對(duì)比，使熊貓形象更加完整、深入。雕塑語(yǔ)言有多種多樣，正確把握好黑、白、灰的關(guān)系是錢幣浮雕創(chuàng)作中的一條捷徑。
　　四、藝術(shù)與工藝的相互促進(jìn)
　　藝術(shù)與工藝一直是一對(duì)歡喜冤家，既相互制約，又相互促進(jìn)，藝術(shù)的發(fā)展永遠(yuǎn)是超前的。對(duì)真善美的追求往往對(duì)工藝技術(shù)提出新的、更高的要求。而每當(dāng)新工藝、新技術(shù)的出現(xiàn)又會(huì)對(duì)藝術(shù)的發(fā)展起到巨大的推動(dòng)作用。熊貓金銀幣的發(fā)展歷程證明了這一點(diǎn)。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)熊貓金銀幣完美的設(shè)計(jì)雕刻效果，工藝技術(shù)人員創(chuàng)造出凹雕鏡面噴砂的新工藝，為熊貓金銀幣的黑、白處理提供了可能的手段，基本滿足了藝術(shù)對(duì)工藝的要求。隨著人們審美意識(shí)的提高，工藝技術(shù)的不斷進(jìn)步，反噴砂技術(shù)的出現(xiàn)打破了原有工藝對(duì)熊貓金銀幣設(shè)計(jì)雕刻上的限制，豐富了大熊貓的表現(xiàn)手法，為我們更好地塑造大熊貓形象提供了一個(gè)更完美的舞臺(tái)。采用反噴砂新工藝的2001版熊貓金幣獲得了世界最佳金幣獎(jiǎng)，可以證明新的反噴砂工藝已為大家認(rèn)同和肯定，新工藝提供了更好、更多的藝術(shù)表現(xiàn)手段，促進(jìn)了錢幣設(shè)計(jì)雕刻水平的提高，而設(shè)計(jì)雕刻水平的提高又推動(dòng)了工藝技術(shù)的不斷改進(jìn)、提高。周而復(fù)始，良性循環(huán)使中國(guó)熊貓金銀幣能不斷以新的面貌出現(xiàn)，展現(xiàn)了我國(guó)熊貓金銀幣蓬勃的生機(jī)。
　　五、創(chuàng)新是藝術(shù)的生命
　　熊貓系列金銀幣深受錢幣愛(ài)好者及收藏家的喜愛(ài)，發(fā)行量逐年提高，除了大熊貓題材新穎形象可愛(ài)外，創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，創(chuàng)新的雕刻，創(chuàng)新的工藝可以說(shuō)是熊貓金銀幣長(zhǎng)盛不衰的重要原因。
　　把熊貓普制金銀幣1982年發(fā)行以來(lái)的幾十枚產(chǎn)品放在一起，幾十種不同的大熊貓形象，無(wú)論坐、臥、立、行，還是緩、急、閑、忙，無(wú)論持竹玩耍還是水邊嬉戲，我們看到的是一幅幅獨(dú)特的畫(huà)面，看到設(shè)計(jì)雕刻師與工藝技術(shù)人員的獨(dú)具匠心，看到的是創(chuàng)新的力量。熊貓金銀幣圖案的窄邊到寬邊，有邊到無(wú)邊，又到有邊，大熊貓的刻畫(huà)大致有寫(xiě)實(shí)、有略帶裝飾風(fēng)格，既有單個(gè)的大熊貓，也有多只大熊貓，既有情侶相偎，有又母子相依。工藝處理有凹部鏡面處理到反噴砂效果，文字的排列也各有千秋，而這一切又不失協(xié)調(diào)地統(tǒng)一在一個(gè)系列中，既出乎人們的意料之外，有合乎人們的情理之中。既反映了時(shí)代的印記，也滿足了人們不斷提高的物質(zhì)與精神上的審美要求。這同樣是熊貓普制金銀幣之所以受歡迎，被喜愛(ài)的原因之一。
　　作為一名錢幣設(shè)計(jì)雕刻師，能幾十年來(lái)見(jiàn)證熊貓普制金銀幣的發(fā)展過(guò)程，參與熊貓普制金銀幣的設(shè)計(jì)雕刻，是一份極大地榮幸，也是一種難得的創(chuàng)作體驗(yàn)。通過(guò)熊貓普制金銀幣的設(shè)計(jì)雕刻，自己對(duì)錢幣藝術(shù)有了更深刻的創(chuàng)作體驗(yàn)。通過(guò)熊貓普制金銀幣的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)今后的設(shè)計(jì)雕刻工作會(huì)有重大的幫助。從某種意義上講，熊貓普制金銀幣的誕生，是我國(guó)幾代錢幣設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家以及生產(chǎn)者的創(chuàng)造性勞動(dòng)的產(chǎn)物，也是對(duì)與時(shí)俱進(jìn)的審美意識(shí)物態(tài)化的貢獻(xiàn)。能從小小的熊貓普制金銀幣中享受、品嘗、體驗(yàn)到藝術(shù)的真諦，不亦樂(lè)乎。

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