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1998年10月13日，中國郵政發行的一套4枚1998—22《中國陶瓷——龍泉窯瓷器》郵票，是繼1981年4月15日發行T62《中國陶瓷——磁州窯系》郵票17年之后，郵政部門發行的第2套“中國陶瓷”系列郵票。4枚郵票中的（4—1）“北宋·五管瓶”、（4—2）“南宋·鳳耳瓶”、（4—3）“元·葫蘆瓶”和（4—4）“明·刻花三果執壺”（圖1），其誕生之日恰逢龍泉窯的鼎盛時期，故展現在郵票上的這4件青瓷，色澤澄清，晶瑩如玉，造型靈秀，工藝精湛。由于青釉釉層薄而透明，猶如在胎外罩上一層玻璃，故無論遠望，還是近觀，仿佛其上有清泉流動。郵票發行后，何時才能親眼目睹龍泉窯青瓷，感受一下青瓷上蕩漾的清泉，成為了我的“執念”。
2020年9月26日，我從北京來到千里之外的杭州，直奔西湖邊的浙江省博物館。雖然我知道（4—1）“五管瓶”收藏在浙江省龍泉青瓷博物館，（4—2）“鳳耳瓶”收藏在浙江省松陽縣博物館，（4—3）“葫蘆瓶”收藏在浙江省青田縣博物館，（4—4）“刻花三果執壺”收藏在北京故宮博物院，但浙江省博物館是收藏青瓷重要的和主要的博物館，在這里不僅可以欣賞眾多的不同時期的青瓷文物，更可以全面而深刻地感受青瓷文化的發展。就當我為遇見龍泉窯青瓷寫下的“伏筆”吧，我的“執念”默默地對我說。
在浙江省博物館，我彳亍 于一件件青瓷展品，轉著圈地欣賞、拍照（圖2）。我打開手機，搜索出1998—22《中國陶瓷——龍泉窯瓷器》郵票圖片，與展品進行比對。在欣賞、比對過程中，一位來自北京的女觀眾見我一邊看展品，一邊看手機上的郵票圖片，又舉起大大的相機拍攝，感到很驚奇，問我何故如此忙叨？我告訴她：“眼前的幾件青瓷展品雖然與手機上的龍泉窯瓷器郵票圖片不相同，卻是同款式產品，比如……”我指著一件“執壺”說：“這件明初龍泉官窯青瓷執壺，造型規整，制作精良，器型與景德鎮明初官窯器相類似，盡顯皇家氣派，應是明初永樂、宣德時期龍泉窯專為宮廷燒造的御用器。這件執壺，原藏北京故宮博物院，為明清宮廷傳世作品。在著名的龍泉大窯楓洞巖窯址考古發掘中，出土了與其相同的器物標本。與“刻花三果執壺”郵票圖片對比，只是沒有刻花而已。”女觀眾夸我了解真多，我說我們現在看的是“執壺”的背面，“執壺”的正面下邊寫著說明文字呢……
2021年5月18日，“國家名片·紫禁瑰寶——故宮主題郵票特展”在北京故宮博物院齋宮開展。4枚1998—22《中國陶瓷——龍泉窯瓷器》郵票中，（4—4）“明·刻花三果執壺”郵票上的“龍泉窯青釉刻劃折枝花果紋執壺”文物由于收藏在故宮，故當仁不讓地與故宮主題郵票同框展出。開展期間，我一次又一次“入宮”，與（4—4）“明·刻花三果執壺”郵票和“龍泉窯青釉刻劃折枝花果紋執壺”文物（圖3）一次又一次“相面”。
“執壺”為盛酒用具，壺高33厘米。因為“執壺”施以豆青釉，所以釉質豐厚柔和，瑩潤如玉。“執壺”的造型可看作玉壺春瓶加長流加曲柄而成，與明代永樂、宣德時期景德鎮御窯燒造的青花玉壺春式“執壺”相似，應是依宮廷出樣做成。“執壺”既有對稱的美感，又富有動態的變化。長流與壺頸以云形橫片相連，壺身刻花裝飾，頸部刻蕉葉紋，腹部兩面刻枇杷果。枇杷果為明永樂、宣德時期龍泉青瓷常用的裝飾圖案，寓意多子多福，吉祥太平。
郵票設計簡潔明快，其背景漸變顏色對作為主體的“執壺”起到了很好的烘托作用“；明·刻花三果執壺”郵票名稱比“龍泉窯青釉刻劃折枝花果紋執壺”文物名稱更簡練，容易記住；郵票上的“執壺”比文物中的“執壺”顏色偏深；無論是郵票上的“執壺”還是文物中的“執壺”，其上面的“刻花”似乎都不清楚，若當初選擇一個“刻花”更清楚的“執壺”就更好了……我對著“執壺”郵票和“執壺”文物喃喃自語。
2021年6月11日，經過15個小時的奔波，我終于來到了距離北京千里之外的龍泉窯青瓷的誕生地——浙江龍泉，并于第二天目睹了當天首發的2021—11《絲綢之路文物（二）》（4—4）“宋·龍泉窯青釉菊瓣紋盤”郵票和專門從廣東“南海一號”博物館趕來的與郵票同名的“宋·龍泉窯青釉菊瓣紋盤”文物的風采。在龍泉青瓷博物館，我第一次看見作為青瓷博物館鎮館之寶的“北宋·五管瓶”，再一次真切地感受到了其上蕩漾的清泉。當天，龍泉青瓷博物館館長吳明俊為我在“宋·龍泉窯青釉菊瓣紋盤”郵票首日封上題詞——“瓷中清泉”。
佛說，苦非苦，樂非樂，只是一時的“執念”而已。執于一念，則受困一念。一念放下，則自在于心間。我非佛系，佛奈我何。
