中國古代名畫嬰戲圖金銀紀念幣

   在中國古代畫史上，描寫兒童嬉戲、玩耍的畫面，謂之嬰戲紋或嬰戲圖，曾被大量使用在古代瓷器、玉雕、木刻、刺繡上作裝飾圖案，可謂是中國古代兒童畫，也是人類延續生命的象征。

　　1994年中國人民銀行發行的“中國古代名畫系列”第二組正是選用宋人畫選中的數幅嬰戲圖作為表現題材，以四季孩童的活動為主要表現對象，嬉笑玩鬧，天真爛漫的意趣童貞躍然于幣上，各局部精細斗繪，造型姿態掌握得外，更值得稱慕的是傳神的技巧與意境的呈現。這套紀念幣包括5盎司金幣、1/2盎司金幣（2枚）、1/4盎司金幣（2枚）、12盎司銀幣、5盎司銀幣、1盎司銀幣（4枚），具備極高的收藏價值。

　　明清時期是嬰戲圖的鼎盛期，從簡單的一兩個幼童形象發展到百多個幼童，幼童神態各異。嬰戲圖的流行，反映了當時的民眾心理。傳統的封建社會又把傳宗接代的觀念深入人心，因而寓意連生貴子、五子登科、百子千孫的圖案，就成為常見的裝飾圖案。

　　除了反映民眾心理，嬰戲圖與各個時期的社會狀況關系密切。明代嬰戲圖，宣德以前多為“庭園嬰戲”，孩子們在庭園內活動。宣德后，多為郊外嬰戲，孩子們嬉戲在戶外，且嬰孩的形象變化尤為分明，永、宣時期，孩童矮胖，頭大，前腦尤大，圓圓的臉，額上幾根流海，幾個孩子一起玩，又叫群嬰戲。孩童形象折射出社會的安定。嘉靖、萬歷時期，孩子們長袍大褂，顯得頭重腳輕，頭特大，后腦凸出。這些形象表明，明朝社會政治經濟的衰落已經初見端倪。

　　雍正、乾隆兩朝的官窯瓷器，嬰戲圖畫工嚴謹，多見兒童衣紋清晰，眉清目秀，動作天真爛漫，惹人喜愛。用嬰戲圖描繪了“黃發垂髫并怡然自得”的桃園美景和太平盛世。當時的官窯瓷器嬰戲中的兒童姿態多樣，動作夸張，畫面多呈熱鬧愉悅的氣氛。

　　在社會動蕩不安、封建政權江河日下之時，嬰戲圖同樣也能記錄下來。明未天啟、崇禎兩朝社會動蕩，戰爭不斷，國力衰竭，這些社會現實折射在嬰戲圖中，孩童們瘦骨嶙峋，腳奇長，后腦特大，形體十分抽象，看起來奇形怪狀。清朝中期的嘉慶、道光、咸豐三朝，嬰戲圖上人物呆板笨拙，兒童粗頭大腦，反映了國運衰落的現實。

　　藝術品的創造總能夠映現那個時代的特征。觀賞嬰戲圖，讓人感嘆盛世的難得，只有當民眾安居樂業的時候，兒童才能無憂無慮地健康成長。那些亂世的嬰戲圖，好像一面鏡子，讓我們更加珍惜現今國運昌盛的大好局面。

　　這套《嬰戲圖》系列金銀幣也選用了這一題材，此套金銀幣共有七套，分別是重為五盎司的《冬日嬰戲圖》金幣；重為1/2盎司的《冬日嬰戲圖》金幣、《子孫和合圖》金幣；重為1/4盎司的《冬日嬰戲圖》金幣、《子孫和合圖》金幣；發行量為8500套、重為1盎司的《子孫和合圖》銀幣、《冬日嬰戲圖》銀幣；重為1盎司的《秋景嬰戲圖》銀幣《夏景嬰戲圖》銀幣以及重為五盎司的《冬日嬰戲圖》銀幣；重為十二盎司的《冬日嬰戲圖》銀幣。
　　不同時節、不同服飾、不同的花卉與場景設計以及各異的孩童嬉戲場面躍然錢幣上，雖然表現手法各有區別，但連貫成一幅趣味橫生、可愛生動的古代兒童玩鬧圖景，孩童嬉笑玩鬧、天真爛漫的意趣讓人愛不釋手。

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