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京劇，猶如是一壺名茶，須細細品味，只有靜下心來才能體會其神韻和余香繞舌的醇美。穿越時空，凝視歲月的滄桑，那美麗已有幾分古典。沿著京劇二百多年所走過的旅途，似看到了一座座的里程碑，而其中最輝煌的一座無疑就是梅蘭芳先生的代表作《貴妃醉酒》。“海島冰輪初轉騰/見玉兔/玉兔又早東升/那冰輪離海島/乾坤分外明/皓月當空/恰便似啊嫦娥離月宮/奴似嫦娥離月宮/好一似嫦娥下九重/清清冷落在廣寒宮”，不熟悉京劇的人聽到這曲委婉纏綿的四平調唱腔，都會涌起一股莫明的親切感。
在中國疆土，誰人不知道“楊家將”，誰人不知道“天波府”?楊家祖孫三代抗遼保宋、英勇殺敵、死不回頭。“血戰金沙灘”的悲壯與慘烈，催人淚下，男人犧牲了，佘太君、穆桂英等女人繼承遺志繼續戰斗;主人戰死了，楊排風等家丁、丫環也要繼承遺志繼續戰斗，楊門女將的接力為楊家留下了更光輝的征戰豪情。 楊門女將，人人驍勇，個個英雄，有老當益壯的佘太君，有“大破天門陣”的穆桂英，有楊家滴傳槍法的八姐九妹，甚至連那個燒火的丫頭楊排風，也能掛帥領兵，馳騁疆場，怎能不讓人千古贊頌?懷著崇敬之心，楊門女將的故事在民間以各種藝術形式流傳，京劇形式表達的《楊家女將》，融合了唱、念、做、打于一體的戲劇表演，更是把有血有肉的楊門女將形象展示得盡致淋漓。
中國人民銀行于1999年發行了中國京劇藝術系列(第一組)彩色金銀紀念幣一套，其中的一枚5盎司銀幣背面圖案為“楊家女將”京劇造型圖，女將們英姿颯爽的風姿在現代藝術的映輝中就像五朵鏗鏘玫瑰，迎風而傲。
該套金銀幣正面的主體形象為北京頤和園德和大戲樓，它是中國現存最大的古戲樓,建筑得很有特色,翹角重檐,朱欄綠柱,由專供慈禧看戲的頤樂殿及其兩廡供王公大臣看戲的看戲廊組成。幣面刻畫與背面的貴妃醉酒恰好相左，簡樸而不失雅致，從表現京劇名段到最具代表性的戲樓，無疑是對于主題“京劇藝術”的一種完整詮釋。
在本色為底的鏡面上，楊家女將個個精神抖擻，充滿斗志，把女中巾幗的豪氣一展無遺。血褐色的楊家號旗正中立，這具多年來征戰沙場的號旗，滴濺了多少楊家將的鮮血，傾注著多少將士力竭聲嘶的吶喊，無數楊家軍倒下去了，但楊家旗卻在女將的手中保持屹立不倒，著實令人敬佩。守護在楊家旗旁邊的是佘太君，深紅帥袍隨身披，雖年事已高但依然臉色紅潤，滿面光彩，矍鑠的眼神直視前方，一副勇往直前的大無畏精神。在她左手邊的是全副武裝的穆桂英，其身上插著多支令旗，隨時發號施令，顯出了她作為先鋒的威風凜凜。八姐九妹手持楊家槍分站兩旁，已擺好架勢，嚴陣以待。就連站在佘太君右手邊的楊排風，仿佛也有點按捺不住，目眺遠方，躍躍欲試。幣中人物雖眾多，但在長方形的幣面上，編排穿插得非常好，絲毫沒有顯示出一點擁擠，更有種相互顧盼，各展其神的藝術美，使得楊門女將的大將風范有了更酣暢淋漓的展現。
此幣用細膩入微的工筆，對每一個人物的神態都作了獨立的刻畫，神合卻貌離，顯出了設計師藝術的骨力，也更符合京劇藝術中的人物造型。在設計師營造的這種氛圍下，沒有硝煙彌漫，但我們仿佛聽到了吶喊陣陣，沒有沖鋒陷陣，卻能感覺到戰斗的激情在澎湃。楊門女將在銀幣的藝術映輝下更具有獨特的京劇藝術魅力。
京劇作為中國的國粹，融合了很多地方的元素，包括了原來流行于安徽省一帶的徽劇、流行于湖北的漢劇、流行于江蘇一帶的昆曲以及流行于陜西的秦劇，又叫梆子。乾隆末期四大徽班進北京后，于嘉慶、道光年間同來自湖北的漢調藝人合作，互相影響，逐漸接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，并吸收了一些民間曲調、北京土語，逐漸融合發展。也正因此京劇的觀眾群跨越南北，廣受歡迎。
中國京劇藝術是在徽調和漢戲的基礎上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點逐漸演變而成的，它的形成僅僅兩百年的歷史，卻包含了我國上下五千年的文化，被譽為我國的“國粹”。京劇臉譜與京劇表演藝術一樣，是與演員共同呈現在舞臺上的藝術，被視為“國粹中的國粹”。
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