紅五元的社會背景與設計工藝

　　53年紅5元人民幣整體呈現出的紅色也是十分契合當時的社會背景的，正面刻畫了全國各族、各階層人民的大團結的繁榮景象，符合我國的歷史國情，背面也集合了漢語、蒙古族語、藏語、維吾爾族語等各族人民語言和文字。圖案展示的主要是各族人民團結共進積極向上的畫面，制作工藝十分細致。
　　壹圓文字的周圍采用了形態為實線與空心線交織的“黑白線技術”，伍圓文字周圍也采用了此技術。這項技術由1951年北京印鈔廠的劉觀潤和商伯衡等研制成功，它改變了沿用40余年的鋼凹版機器雕刻幾何圖案全部用黑線組成的傳統的工藝制版。
　　鋼版雕刻暗花仍舊屬于機雕凹版工藝中的一種，但在后期工藝中加入化學深淺腐蝕工藝，使之出現不同層次的線紋，立體效果和藝術效果顯著提高。這項工藝在老撾解放戰線基普中也有廣泛的運用。
　　上圖中的變點技術在紙幣四周團花的補充部分加以運用，起到襯托花團的作用同時也兼具的防偽的功用。
　　浮雕技術利用線紋的粗細或者走向的變化構圖，形成類似浮雕感的圖案，第二套人民幣上多個票種采用了浮雕技術，這種技術即體現了設計的美觀又兼顧防偽因此被很多國家所采用，比較典型的有72版丹麥克朗。
　　平印在二版幣中占很小的區域，甚至是不起眼的位置，但卻是二版幣中很值得回味的地方，比如上述兩張紙幣的背面均采用了多色平印，圖案一個是菊花一個是玫瑰花，不仔細看還真容易忽略。圖中的邊框部分設計采用了中國古代建筑的元素，比如二元采用了窗欞的構圖，“綠三元”背面則是敦煌壁畫的“飛天云紋”。

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