淺析第二套人民幣防偽方式

   第一套人民幣在社會主義經濟恢復與建設中發揮著越來越重要的作用，但國民黨政府對經濟與金融領域的破壞一刻也沒有停止，他們的主要手段就是制造假鈔，千主百計輸入到大陸擾亂金融，從而破壞剛建立起來的貨幣制度，在這種形勢下，紙幣的防偽被提升到了相當的高度，因此第二版人民幣也就運用而生了，將三個最高面值（三元、五元、十元）送交蘇聯代印的史實中不難看出下床當時對于第二版人民幣防偽方面的重視程度，據了解，原本計劃印制的5元、10元、50元、100元面值的紙幣也全部改為3元、5元、10元的小面值，其中也有防偽方面考慮。
   第二套人民幣專用紙張主要有：國產鈔票紙（1分、2分、5分）、美國鈔票紙（5分）蘇聯鈔票紙（3元、5元）、蘇聯特制國微固定水印紙（10元）、蘇聯特1號小王星水印紙（1角、2角、5角、1元、5元）蘇聯特2號小五星水印紙（2元），可見為了保證品質，我們幾乎全部采用了國外的紙張進行二版幣的印刷，根據上述資料不由想到兩個問題，一是后期改版的黑一元和黃五元是用了什么紙張印刷，從印制時間看，紅一元因質量問題或某種新為人知的情況進行了改版，改為黑一元，此過程過渡自然，其紙張自然仍舊采用了紅一元的蘇聯特一號五星水印紙，而實鈔上也確實如此，表現出的狀態是紙張手感厚實而挺括，水印為空心五角星水印，而改版后的黃五元所用紙張似乎有所變化，作為原有代印五元的繼任者，它的誕生甚至充滿了傳奇色彩，雕刻大師吳鵬越接到五元券的雕刻任務被告知只有短短的24天，這在以往動輒數月甚至數年才能完成，可見當時情況的緊迫，中蘇斷交并停止各種印鈔紙的供貨是必然的情況，而改變自己紙張印刷也只能是必然的選擇。
   凹印工藝防偽
   第二套人民幣所處年代正是凹版印刷防偽盛行的年代，這版自然絕大多數的防偽技術手段均出自凹版印刷方式，其中非常顯著且有中國特色的有以下幾項：
   手工雕刻
   吳彭越大師24天內完成的五元券主景雕刻，二版人民幣手工雕刻部分依然要提到吳彭越大師，他承擔了二元、五元（改版后）及分幣券上的主景雕刻任務，他雕刻的五元券人物眾多，人物線條優美，形象鮮明生動，堪稱經典的雕刻作品，但本人認為真正爐火純青的表現還是他三版幣精彩演繹，達到了無法企及的世界頂棚高度。
   黑白線技術
   紅一元與黃五元上的黑白線技術
   壹圓文字的周圍采用了形態為實線與空以線交織的黑白線技術，伍圓文字周圍也采用了此技術，這項技術由1951年北京印鈔廠的劉觀潤和商伯衡等研制成功，它改變了沿用40余年的鋼凹版機器雕刻幾何圖案全部用黑線組成的傳統的工藝制版。
   暗花技術
   黃五元上的暗花技術
   鋼版雕刻暗花仍舊屬于機雕凹版工藝中的一種，但在后期工藝中加入化學深淺腐蝕工藝，使它出現不同層次的線紋，立體效果和藝術效果顯著提高，這項工藝在老撾解放戰線基普中也有廣泛運用。
   變點技術“黑一元”與“黃五元”上的變點技術
   變點技術在紙幣四周團花的補充部分加以運用，起到襯托花團的作用同時也兼具防偽的功用。
   浮雕技術
   藍二元上的浮雕技術
   浮雕技術利用線紋的粗細或者走向的變化構圖，形成類似浮雕感的圖案，第二版人民幣上多種票種采用浮雕技術，這種技術不僅體現了設計的美觀又兼顧防偽，所以被很多國家采用，比較典型的有72版丹麥克朗。
   油墨
   第二套人民幣出現紅一元變成黑一元的情況中間有油墨出現的問題，但，從整個二版幣的票面狀態看其油墨特征要明顯比一版幣提升數個檔次，特別是從角幣開始就開始采用了防偽性更好的凹印油墨，元券更是雙面凹印，油墨來源甚至是美國、英國、甚至香港購進，可見二版幣不管在油墨質量和使用的數量上都有大幅提高，表現出的紅、藍、黑、棕等多色的凹印油墨效果也是可圈可點，影視無疑對防偽也起到了關鍵作用。
   黑一元背面及藍二元背面
   平印在二版幣中占很小的區域，甚至是不走眼的位置，但二版幣中有值得回味的地方，如上述兩張紙幣的背面均采用了多色平印，圖案一個是菊花一個是玫瑰花，不仔細看易容易忽略，上圖中的邊框部分設計采用了中國古代建筑的元素，如二元采用了窗欞構圖，綠三元背面則是敦煌壁畫的飛到去紋。

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