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《黃梅戲》特種郵票是我國第一套用數字中國畫形式設計的郵票，其中包含女駙馬、天仙配和打豬草這3枚郵票，畫的是具有代表性的“中狀元，著紅袍，帽插宮花好啊好新鮮”、“樹上的鳥兒成雙對”以及“郎對花姐對花，一對對到田埂下”。
然而，雖然說起來是幾句歌詞但接到這套郵票的設計任務時設計者做好了要進行多次大幅度修改的心理準備，并且在后來的創作過程中前后共經歷了近一年的時間，在郵票編輯設計部門的領導、編輯和金位專家的協力幫助下反復錘煉修改者完成，然而，之所以用了這么長的創作時間主要有三方面的原因：
1.我雖然學畫多年，但畢竟缺乏郵票設計方面的經驗。以往，我的數字中國畫基本不受畫面尺幅限制，而這次必須嚴格按照規定的尺寸進行創作，所以在構圖、勾線等方面都要進行非常有針對性的調整。
2.盡管在動筆前做了較長時間的案頭工作，再三梳理相關資料，向有關專業人士請教并反復觀摩各位名家的表演影像，但我畢竟不是科班出身的專業演員，對黃梅戲的認知僅僅是一知半解，因此仍需戲曲專家找出作品中畫得不夠準確的地方，再進一步做出修改，直到各方面滿意為止。
3.創作這套《黃梅戲》郵票的目標，是實現一種既具有當代審美趣味的美感，同時又兼具黃梅戲應有的歷史感和文化韻味的畫面效果：一是讓黃梅戲以最理想的方式登上郵票；二是可以通過郵票讓更多的人關注、喜愛黃梅戲藝術。要實現這個目標，就需要進行多層次、不間斷的調整，使各種應用到畫面中的視覺形象都合理地融為一體，并最終提取出一個令人滿意的、新的審美特征。
創作過程中設計者充分發揮了數字中國畫的高度自由性：根據畫面需要隨時加入新的想法，以高完成度的畫面效果為依據，多方面征求建設性意見，從而提高畫面的視覺性，使這套郵票的設計過程更為充分，收到的效果也更為理想。對于數字中國畫，也許很多讀者朋友還很陌生，它是一種新興的藝術形式，即以數位板、壓感筆為主要繪畫工具，在電腦上進行的中國畫創作。繪畫時也是一筆一畫地勾皴點染，其與傳統中國畫創作最大的不同在于工具的變化。當然，這種變化也帶來了畫面語言、筆墨趣味的一定改變，數字中國畫在電腦上完成，使其可以呈現出精確到每一個像素的高完成度畫面。這種高完成度，在這套郵票的設計中也體現了極其重要的意義。首先，它與草稿有本質性的區別，能明確體現出畫面所要表達的各方面信息，而不像草稿那樣模糊、含混，讓人難以準確把握。這種高完成度，使畫面的每個細節都能交代清楚，線條勾勒完整，分染、罩染以及復勾等工筆畫所有的步驟都能按部就班地充分完成。在這樣的畫面上，使專家、學者們能夠非常直觀地看到已經完成的畫面上的各個細節，也就可以使他們針對這些已經非常明朗的畫面細節提出修改、調整的種種意見，這些意見的針對性和指向性也因此而更為明確，對作品的質量提高起到了關鍵的推動作用。另外，數字中國畫的高完成度作品，在分層文件狀態下，有著非常強的可修改性，可以針對局部進行修改，而不影響畫面的其他部分，可以使那些被認可的成功之處得到妥善的保護，不必因局部的修改而從頭進行創作，因此大幅度提升了修改效率和創作的自由。
郵票中的人物整體以中國工筆畫技法繪制。線條采用傳統的“高古游絲描”與“釘頭鼠尾描”結合，一者適合設色，二者線條本身也具備比較高的審美價值。細節方面的設計在于重點抓住每一出戲的某一服裝或道具特色，如“女駙馬”人物身上的蟒袍、頭上的宮花和腰間的玉帶，都以云龍為主題花紋；“天仙配”中人物手拿油紙傘；“打豬草”中人物身背竹籃，這些標志性細節意在點明劇目，引起觀者的共鳴。
在這套郵票的創作過程中，經過了以下幾方面的修改才最終定稿，即從半身到整身，從人物的面部表情、手勢及角色年齡、服飾、衣紋線條等細節再到每枚郵票的背景舞臺化。其中的重點，也是花時間最多的，是人物的妝容。為了將人物的妝容定位到一個理想的點，我在創作中花了較長的時間，不斷修改、不斷審視。這個點，既能準確地體現出黃梅戲應有的歷史感和文化內涵，又能適合新世紀的人們較為普遍的審美習慣。參考了眾多名家的表演，又經過幾番思量推敲，我最終將畫面人物定位為“按照傳統黃梅戲章法扮戲的當代青年演員”，以發型、面妝以及肢體語言等充分體現其歷史、文化傳承的特征，以人物的五官比例、位置、膚色和手勢等傳達出當今的審美意趣，使之看上去同時兼備歷史文化的親和力和時尚吸引力。在人物的身姿上，我也努力使其達到這樣一種多元化之美。因此所用的方法，就是將雕塑性的造型方法投射到黃梅戲表演特有的身姿中，使之具備較強的空間感和體量感。我在創作中努力把人物畫得立體一些，厘清人體各個部分的透視關系，再把人體的解剖特征通過衣紋的起承轉合表現得盡量準確。衣紋本身也經過一番提煉歸納，這是為了適合郵票有限的票面，將繁復的線條變得能簡則簡。勾線時，有意識地將衣紋線條充分立體化，讓線條在展現其本身獨到美感的同時，也能明確地表現出人物身體、衣著的質感和層次感。這樣就以黃梅戲特有的衣著、服飾和中國畫講究韻味的線條傳達歷史文化信息，而用線條勾勒出的體積感和精確的結構感表現時尚審美特征。
然而，上面這些畫面效果都是用壓感筆在電腦上進行了數十次反復修改才得到的，很多細節都經歷了不斷思考、審視、再修改再思考再審視的過程，才得以確定，好在數字中國畫的優勢就是不怕推倒重來，善于應對各種修改，并能不斷提高。這套郵票的創作對我的繪畫水平、觀察方法、鑒賞視角都是一次深度的錘煉。尤其是在創作過程中，不斷對人物五官的修改，使我在這一年內，對人物創作有了更深入的理解，并改掉了過去的一些頑固積習，同時可喜地尋覓到了一些新的創作方法。也正因如此，這套郵票最終呈現出的畫面效果，也才比較理想，最后，在這里再次要對閻炳武、董研、原藝珊等郵票印制局郵票編輯設計部的領導和編輯以及在創作過程中提出各種寶貴意見的專家學者表示誠摯的謝意！是大家的無私幫助，才使這第一套數字中國畫郵票得以問世。
