期盼已久的2023年紀念、特種郵票發(fā)行計劃（第一批）已經(jīng)公布，引起了廣大郵人的關(guān)注與熱議。仔細閱讀新一年的郵票發(fā)行計劃，我認為有以下特點。

   一是小套票的比例高。在公布的郵票計劃中，安排發(fā)行單枚套票的郵票有7套，占全部25套郵票的28％；安排發(fā)行兩枚套票的有4套，占16％；安排發(fā)行3枚套票的有3套，占12％。3枚及以下的小套票占全部發(fā)行套數(shù)的56％，超過半數(shù)；而5枚及以上的大套票有5套（其中5枚套票的有3套、6枚套票的有2套），只占全部郵票套數(shù)的20％。小套票的數(shù)量增加也間接地起到了減少發(fā)行量的效果。

   二是傳統(tǒng)文化類的選題多。在郵票發(fā)行計劃中，《癸卯年》《中國古典文學(xué)名著—<西游記>（五）》《中國美術(shù)館》《動畫—九色鹿》《貨郎圖》《成語典故（三）》《太極拳》《風(fēng)箏（三）》《藥用植物（三）》《國家考古遺址公園》《中國古代文學(xué)家（五）》《世界文化遺產(chǎn)—平遙古城》12套郵票，涉及生肖文化、文學(xué)名著、繪畫藝術(shù)、自然和文化遺產(chǎn)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、人文歷史、中醫(yī)藥等民族風(fēng)尚與傳統(tǒng)文化內(nèi)容，郵票具有濃郁的民族特色和文化風(fēng)韻，體現(xiàn)出郵政部門在發(fā)揮郵票的傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化功能、提高集郵文化影響力方面的不懈努力。

   三是系列郵票的間隔時間長。從公布的發(fā)行計劃來看，以系列方式標注的郵票套數(shù)達7套，占計劃發(fā)行套數(shù)的28％。而在系列郵票中，除去《科技創(chuàng)新（四）》和《中國古典文學(xué)名著—<西游記>（五）》是近些年安排隔年發(fā)行的系列外，《中國古代文學(xué)家（五）》與上一組的發(fā)行時間間隔8年，《成語典故（三）》《昆蟲（二）》《風(fēng)箏（三）》《藥用植物（三）》與上一組郵票的發(fā)行時間間隔分別為13年、31年、36年、41年，眾多間隔多年的系列重出江湖，彰顯出郵政部門喚醒集郵記憶，找回集郵榮光、重塑集郵形象的希望與努力，濃郁的懷舊風(fēng)格也算是郵票計劃給郵人的一個驚喜吧。

   四是重要選題安排有缺。已經(jīng)公布的第一批郵票發(fā)行計劃中，作為對外友好交往重要平臺的中外聯(lián)合發(fā)行等郵票題材，沒有出現(xiàn)在發(fā)行計劃中，算是一個遺憾吧。

   五是套票規(guī)格變化有點亂。在發(fā)行計劃中，《中國古代文學(xué)家（五）》郵票，在第四組的郵票枚數(shù)由前3組的4枚調(diào)整為6枚，而本組則調(diào)整為5枚，先后5組郵票出現(xiàn)了3種枚數(shù)規(guī)格，套票規(guī)模的變化有點頻繁，缺少穩(wěn)定性，也使得全部系列郵票整體上看起來參差不齊，顯得零亂不規(guī)整。

   六是古代名畫的選材可換。在郵票計劃中，中國古代名畫系列郵票選取南宋時期擅長風(fēng)俗畫的畫家李嵩的絹本設(shè)色作品《貨郎圖》作為畫面表現(xiàn)內(nèi)容，分量有點不夠。從年代上看，南宋畫家劉松年的《四景山水圖》已經(jīng)于2018年登上了郵票；從繪畫成就來看，李嵩的作品影響力與位列“南宋四家”之一的劉松年有差距；從畫面構(gòu)成來看，將挑擔的貨郎與農(nóng)婦及嬉戲的兒童合理地分割到兩枚郵票中而不被齒孔破壞美觀，設(shè)計的難度不小，如果將作品換成我國山水畫的開山之作、隋代展子虔的《游春圖》或元代的吳鎮(zhèn)、倪瓚，明代的徐文長、董其昌等畫家的代表作品，也許可以更加全面地反映我國不同時期的繪畫精品和藝術(shù)精華。

   當然，目前公布的郵票發(fā)行計劃只是第一批，待公布完整的發(fā)行計劃后，有的遺憾是否可以彌補呢？讓我們靜待。

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