1967年5月9日至6月15日，為慶祝《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表25周年，在北京陸續(xù)上演了現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響樂《沙家浜》，被稱作八大“革命樣版戲”。

   隨后在全國得到迅速推廣。1967年郵電部召開會議通過了發(fā)行“樣板戲”郵票的提議，并決定將此選題命名為《毛主席的革命文藝路線勝利萬歲》郵票，報請中央文革小組批準。

   郵票于1968年1月30日發(fā)行，一套9枚，分別是文藝隊伍、(京劇)《智取威虎山》、(京劇)《海港》、(京劇)《紅燈記》、(京劇)《沙家浜》、(京劇)《奇襲白虎團》、(芭蕾舞)《紅色娘子軍》、(芭蕾舞)《白毛女》、(交響樂)《沙家浜》，單枚票面值均是8分。

   一、無志號、無編號

   1966年起，中國開展了“文化大革命”運動，一切都受到了沖擊，1967年3月，郵電部迫于造反派壓力，廢除了自建國以來的“紀”“特”郵票的編印方法，正式發(fā)行“文”字郵票。無志號、無編號是此套郵票的一大亮點。

   二、樣板戲首搬方寸

   此套郵票為中國最早的革命樣板戲系列的郵票。

   三、題材重大、設計師強大

  “文藝路線”郵票由于題材重大，因此郵票設計師陣容空前強大，共由8人組成，創(chuàng)下當時郵票設計人數(shù)最多的記錄，其中領銜的便是有新中國第一位郵票設計家贊譽的孫傳哲老師。

   四、普通群眾形象首登方寸

   為了完美的再現(xiàn)群眾熟悉的“樣板戲”場景，這套郵票絕大部分畫面采用當時的舞臺實照，而未經(jīng)過多加工。因此，“文藝路線”郵票成為中國郵政史上罕見的除偉人外的普通群眾形象首次登上郵票的典范。

   五、審查一波三折

   在向中央文革小組上報審批該設計稿時，這一精心設計的郵票卻出了問題！1967年中央文革小組宣傳工作人員表示“樣板戲演員的站位順序有問題，與1967年5月《人民日報》發(fā)表的社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板戲》中八部樣板戲的排列次序有出入。“文藝路線”出了問題，就是“革命路線”出了問題；“革命路線”出了問題就等同于“政治問題”了。”嚇壞了郵票的設計者們。

   于是，大家立刻分頭去正在北京參加會演的上海京劇院、山東京劇院、北京芭蕾舞學校等團體征求意見，并仔細查閱了《人民日報》原文。

   1967年7月，郵電部黨委再次上報中央文革小組審批，并對郵票中文藝隊伍的排列順序進行了修改。最終，這枚郵票才得以有驚無險的通過審查。

   六、發(fā)行量大、存世量小

  “文革”時期發(fā)行的郵票動輒幾千萬枚。但“文革”時期每年發(fā)行郵票的總套數(shù)卻很少，加上在郵政通信上用量極大，因此留存下來的新票的存世量已極罕見。發(fā)行量大，但存世量小是文革郵票又一大亮點。

   七、特殊時期的特殊產(chǎn)物

   該套郵票于文化大革命時期發(fā)行，文化大革命現(xiàn)在被廣泛認為是中華人民共和國建國至今最動蕩不安的階段，常常被稱為“十年動亂”或“十年浩劫”。動蕩年代賦予了郵票特殊的價值和意義。

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